湖南汉唐玉带文化展示艺术品银行风采

湖南汉唐玉带文化公司朱艺文总经理向众人介绍藏品

两位美女收藏爱好者观赏玉器

明琹金丝楠木艺术家熊刚(左一)带领大家了解金丝楠木家具

大威德金刚像

商报消息(首席记者王益群见习记者田锦程)“这件哥窑三足奁是南宋时期的宝物，距今已有800多年历史了。云龙纹洗玉雕、三足鼎、雕龙纹扁瓶这3件玉器是宫廷御制的，都是乾隆皇帝把玩过的珍宝，距今都已有200多年了。唐代的长沙窑执壶、清代的大威德金刚像，还有数百年前的名人字画、价值连城的金丝楠木，一片金光灿灿中的金丝格外耀眼。“这么多的艺术珍宝集聚一堂，是为了打造省内独有的一座专业艺术品鉴定评估、银行贷款和交易经纪服务平台，为艺术品产业融于金融业与市场接轨拓展新渠道。”12月9日，湖南汉唐玉带文化艺术品投资有限公司总经理周艺文在“明琹古号金丝楠艺术家俱专场品鉴会”现场告诉记者，国内首家艺术品银行即将在长沙揭开神秘面纱，以艺术品为质押物贷款将开创金融服务经济新领域，由此填补国内一项空白。

人们期待为艺术品收藏和交易搭建金色桥梁

据湖南汉唐玉带文化艺术品投资有限公司副总经理林骥介绍，历史悠久的湖南传统文化艺术博大精深、种类繁多，全省艺术品收藏仅专业人群就为数众多，业余爱好者的人群就更加庞大，普通老百姓对艺术品的收藏热情也空前高涨，把艺术品视为资产的投资意识在全省艺术品收藏者人群中日益强烈，各种艺术品交易市场非常活跃，市场潜力巨大，大量中高收入人群已逐渐成为艺术品消费主要人群，艺术品成为资产已经走进千家万户的家庭。

林骥告诉记者，中国艺术品市场最近几年的买家结构正在发生深刻变化，已有大量的企业家资金入场。在可投资产有限和通货膨胀预期情况下，艺术品精品高收益示范效应吸引了大量资金涌入，相当数量的参与者将艺术品当成投资工具，将财务收益作为主要目标，艺术品和房地产一样成为资产已是一个不争的事实。

林骥还介绍，虽然拥有艺术藏品的人数众多，却缺乏规范统一的艺术品评估和交易标准，活跃的艺术品交易中存在各种隐患和难以预料的风险乱象。艺术品金融市场也尚未完全开发，国内金融机构还没有占据艺术品金融市场这一领域，人们急切期待金融机构与艺术品结缘提供一个金融市场，也急切期待一种全新的艺术品权威评估机构诞生，为艺术品收藏走向更广阔发展路径搭建金色桥梁，让更多的人们得到改革拓展的实惠。

银行业涌动艺术品金融业务试水热潮

林骥向记者介绍，面对日益活跃的艺术品交易市场和行为，其实国内不少银行业也正在涌动艺术品金融业务的试水热潮，实践中呈现了艺术品与金融结合的几种模式。一是艺术品基金。早在2011年，国内就有近30家艺术品基金公司发行成立了超过70只艺术品基金，规模总计高达64亿元。二是艺术品理财产品。2007年7月，民生银行曾启动国内首只银行艺术品理财产品“非凡理财艺术品投资计划1号”，资金投资于中国当代艺术品与近现代书画作品。三是艺术品信托产品。2009年6月，建设银行推出了“国投信托·盛世宝藏1号保利艺术品投资集合资金信托计划”，资信托期限为1年半，投资者能享受到7%的预期年收益。四是艺术品质押贷款。山东潍坊银行2009年也推出了艺术品质押融资业务，以其认可的艺术品为质押标的，向符合授信条件的借款人提供授信等综合性金融服务。

林骥还说，艺术品行业是我国政府大力支持和发展的朝阳产业，随着银行同业竞争加剧，新业务领域的开拓与业务创新迫在眉睫。尽管已有不少银行在艺术品金融业务这一领域试水，但目前还没有一家银行真正形成市场规模和品牌效应。术品金融业务创新还存在发展瓶颈。一是金融机构有严格的监管机制，行业处于一个市场垄断定位，市场定位清晰，客户群体细分，产品同质化特征十分明显。对于艺术品市场而言，银行更是一个陌生的领域，没有这方面的专业人员和开拓艺术品金融市场的动力。二是艺术品市场环境与国外相比存在较大差距。在制度完善的欧美艺术品市场艺术品抵押贷款很平常，但在制度不完善而且缺乏监管的中国艺术品市场，艺术品质押贷款目前还属于一种新生事物。三是艺术品是一种“非标”资产，其鉴定难、估值难和变现难的“一揽子问题”成为难以逾越的障碍。对银行而言，艺术品的鉴定、估值和变现不是银行能做的事，再努力也成不了专家。银行不关心一幅画到底值多少钱，通过怎样的渠道变成钱，只要能控制贷款风险就够了，艺术品质押贷款业务创新和发展成为银行业面临最核心和最需要突破的一道鸿沟。

引入“激励和约束”“风险和收益”机制

湖南汉唐玉带文化艺术品投资有限公司专家认为，引入“激励和约束”“风险和收益”合作机制是破沟发展的有益途径。银行与合作机构在开展艺术品质押融资时科学地设计出“激励和约束”“风险和收益”合作机制，双方明确合作权利和义务。根据借款人信用等级以及质押品变现价值等设定不同的利息和收费标准，发挥风险定价的功能，锁定该行业内高端客户。既然鉴定、评估、变现这3大难题是制约艺术品质押融资业务创新发展的核心问题，解决变现这道难题通过制度设计就可轻易化解，因为权威和标准的高质的艺术品鉴定及评估为艺术品质押融资业务提供了可靠基础。银行与专业机构合作后，通过一系列制度和流程的设计，利用专业机构的行业信息资源和客户资源以及自身实力来解决变现难题。坚持在鉴定评估环节就能基本确定变现对象、变现时间和变现渠道，问题将会变得更加简单，银行在进行艺术品质押融资过程中为需求者期望的快速变现操作时也就轻松了许多。

湖南率先打造艺术品鉴定评估体系行业标杆

据湖南汉唐玉带文化艺术品投资有限公司总经理周艺文介绍，湖南将会率先打造艺术品鉴定评估体系行业标杆。目前己对艺术品金融业务实施了市场定位并锁定了目标，把产品市场和客户对象确定为主要目标，针对的是一级市场和一级产品，主要客户群体是一线收藏家、画廊以及古董店、高端收入阶层的艺术品收藏者，同时也为高端藏家提供定制服务。强调一级市场的基础性地位业务模式，通过初始和重复的市场交易，实现价值交换和价格生成，由此具有了市场价格标杆的意义。在艺术品市场中建立以征信体系为核心的诚信体系，把鉴定评估体系办成行业的标杆。为本土艺术品市场客户提供专业艺术品鉴定评估、银行贷款和艺术品交易经纪一揽子服务，打造专业艺术品鉴定评估、银行贷款和交易经纪平台。

湖南的艺术品银行呼之欲出

周艺文说，对于高级别、具有较高市场流通性的艺术品，经过专业的鉴定评估专家团队的鉴定和评估后可以向银行申请贷款，贷款以该艺术品作为质押。如借款人发生借款违约由本机构会在银行规定的时间内无条件回购质押品，款项用于归还借款人欠银行借款本息及其他实现债权的费用，由此也取得质押品的所有权。在艺术品质押回购贷款业务中按照这个风险控制模式将大额度信用卡(联名卡)业务融合进去，根据客户不同额度资金需求和期限需求单独或组合配套产品。

周艺文表示，目前正在积极策划与银行合作，共同打造艺术品银行，湖南的艺术品银行已在呼之欲出。双方将在艺术品金融领域内共同开拓市场，依托与银行合作，在湖南本土艺术品市场大胆开展艺术品金融业务创新，协助银行成立专业的艺术品银行，把湖南汉唐玉带文化投资有限公司办成艺术品银行最可信赖的专业合作机构。

中国传世名窑之哥窑

中国瓷器之美，颠倒众生。其中，宋代作为传统制瓷工艺发展史的鼎盛时期，出现了“汝、官、哥、钧、定”五大名窑，将宋瓷神韵与中华文明体现得淋漓尽致。

在这各负盛名，各有其彩的五大名窑之列，哥窑身披层层面纱，尤为神秘，至今仍带给人们无限的遐想......

哥窑青釉弦纹瓶（图自故宫博物院）

出身神秘

一直以来，哥窑都是中国陶瓷史上一个神秘而有趣的存在。

从元代的《至正直记》，至明代的《格古要论》《遵生八笺》，再到清代的《博物要览》等文献，皆可见哥窑的痕迹。

明代陆深《春风堂随笔》曾指出哥窑的来源：“哥窑，浅白断纹，号百圾碎。宋时有章生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉田窑，生二所陶青器纯粹如美玉，为世所贵，即官窑之类，生一所陶者色淡，故名哥窑。”

哥窑青釉鱼耳炉（图自故宫博物院）

现今有一说法指出，哥窑是为宫廷烧造御器的官窑，其烧造年代为南宋中晚期，产地为浙江龙泉。

但由于后世的文献关于哥窑的记载常是零零散散，近年来的考古资料与史料记载又不能一一对应，有些甚至南辕北辙，至今仍未发现哥窑的窑址。故而，哥窑的身世扑朔迷离，一时难有定论。

目前流传于世的哥窑器皿大多源自清宫旧藏，被学术界称为“传世哥窑”，主要收藏于北京故宫博物院、上海博物馆、台北国立故宫博物院等馆。

独特印记

哥窑造型古朴，追求端庄，多仿夏、商、周三代青铜器。常见的器皿有鼎式炉、簋式炉、贯耳瓶等，也有盘、碗、洗、罐之类。

总的来说，哥窑瓷器细致、精美，胎色以紫黑色、铁黑色为主，黄褐、土黄、深浅灰等色调皆有。乳浊釉的釉面中，隐约可见如“酥油”般的光泽。釉色较淡，有米黄、粉青、月白等色，尽显沉厚细腻、滋润丰腴之态。

哥窑青釉八方碗（图自故宫博物院）

细分之下，三个词便可概括哥窑背后的艺术与工艺魅力。

一是“润泽如酥”。哥窑的瓷器釉层较厚，釉内常含气泡。一个个如小珍珠的气泡，密集排布在器物表层上，颇有“聚沫攒珠”之美韵。气泡经光的照射，使得釉面光泽莹润、泛酥油光，如同凝脂，故谓之“润泽如酥”。

二是“金丝铁线”。因胎、釉膨胀系数不同，哥窑瓷器在焙烧冷却后，其釉面便会形成裂纹。网状开片的釉面，或层层重叠如冰裂纹，或条条细密成小开片。开片的颜色有不同，其色浅呈黄色的，便如金丝；色深呈黑色的，便若铁线。两者交错交织，极富美感，俗称“金丝铁线”，亦有称“百圾破”或“百圾碎”。

对于哥窑的开片纹路，明代《格古要论》中曾有记载：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。”

哥窑的开片之精美，亦有古人赞言：“观之无向，折之无痕，自然延伸，如惊鸿暗渡，去留无痕。”

哥窑青釉海棠式花盆（图自故宫博物院）

三是“紫口铁足”。哥窑烧造使用的土质含铁量较高，烧胚后，器物的口部边缘因釉薄而呈紫色，底部没有涂釉便显出瓷胚原本的铁黑色，故又有“紫口铁足”之称。

此三个标志性的特征，彰显了哥窑瓷器的外在特色，是专属哥窑独一无二的印记，也成为后人辨别真假哥窑瓷器的重要依据与方法。

艺术传承

哥窑瓷器的工艺、造型、纹饰，皆有宋瓷深沉朴素、柔和优雅之意境，是宋代经济发展历史与社会文化形态的艺术象征。

正因这独特的艺术文化魅力，后世仿烧哥窑之举从未间断。

据考古发掘的实物来看，景德镇御窑厂在明代宣德年间已成功仿烧哥窑瓷器，清代雍正、乾隆时期达到兴盛。一些地方窑受哥窑瓷器影响，也曾结合当地实际烧造出颇具地方特色的开片釉产品，如江苏宜兴窑、广东石湾窑、福建漳州窑等。

哥窑青釉贯耳瓶（图自故宫博物院）哥窑青釉贯耳瓶（图自故宫博物院）

当今，众多专家学者认为“叶氏哥窑”制瓷作坊所烧造的哥窑艺术成果最具代表性。

2014年5月份，正值中法建交50周年，叶氏哥窑的六件瓷器精品代表中国传统文化参加了国家文化部与法国文化机构联合举办的文化交流活动。2014年6月至9月，叶氏哥窑在杭州南宋官窑博物馆举行的传世哥窑传承展上，展示了传世哥窑的技艺特征，并展出了一百多件仿宋哥窑作品，向广大社会群体普及了众多有关哥窑的文化知识与烧制艺术。

承载着哥窑文化独有的中国魅力，叶氏哥窑制瓷技艺研究成果将史书中记载的哥窑之美推向世人，使得哥窑之名又见辉煌，哥窑文化的深厚内涵得以重现，从而填补了宋代哥窑真品在当今中国瓷器中的一大空白。

千年之后，再揭开面纱，光照之下的哥窑，真乃绝色。

来源:搜狐网、腾讯网等

哥窑与哥窑瓷

相传宋代龙泉章氏兄弟各主窑事，哥者称哥窑，为宋代名窑之一。窑名最早见于明初宣德年间的《宣德鼎彝谱》一书，内库所藏“柴、汝、官、哥、钧、定”。嘉靖四十五年刊刻的《七修类稿续稿》称“哥窑与龙泉窑皆出处州龙泉县；南宋时有章生一、生二弟兄各主一窑，生一所陶者为哥窑，以名故也，章生二所陶者为龙泉，以地名也。其色皆青，浓淡不一；其足皆铁色，亦浓淡不一。旧闻紫足，今少见焉，惟土脉细，釉色纯粹者最贵；哥窑则多断纹，号曰百极碎”；《处州府志》又载：“从其兄其生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百极碎，亦冠绝当世”，曹昭《格古要论》，“旧哥窑色青，浓淡不一，亦有紫口铁足”。

清代蓝浦《景德镇陶录》卷六“镇仿古窑考中关于”哥窑的记载，哥窑，宋代所烧，本龙泉琉田窑，处州人章姓兄弟分造，兄各生一，当时别其所陶，曰哥窑。土脉细紫，质颇薄，色青浓淡不一。有紫铁足，多断纹隐裂如鱼子。釉惟米色、粉青两种，汁纯粹者贵，唐代《肆考》云：古哥窑器，质之隐纹如龟子，古官窑，质之隐纹如蟹爪；碎器纹则大小块碎。古哥器色好者类官，亦号百极碎，今但辨隐纹耳，又云汁釉究不如官窑。”

清代《南窑笔记》“哥窑”条记载：“即名章窑，出杭州大观之后，章姓兄弟，处州人也，业陶，窃做于修内寺，故釉色仿佛官窑。纹片粗硬，隐以墨漆，独成一宗釉色，亦肥厚，有粉青、月白、淡牙色数种。又有深米色者为弟窑，不堪珍贵。

间有溪南窑、商山窑仿佛花边，俱露本骨，亦好。

今之做哥窑者，用女儿岭釉加椹子石未，间有可观，铁骨则加以粗料配其黑色。

由此，哥窑铁足，釉面莹润多断纹，风格特征近类南宋官窑。哥窑器以纹片着称，其中多为黑黄相交，俗称金丝铁线。

关于金丝铁线还有一个传说：相传，宋代龙泉县，有一位很出名的制瓷艺人，姓章，名村根，他便是传说中的章生一、章生二的父亲。章村根的擅长制青瓷而闻名遐迩，生一、生二兄弟俩自小随父学艺，老大章生一厚道、肯学、吃苦，深得其父真传，章生二亦有绝技在身。章村根去世后，兄弟分家，各开窑厂。老大章生一所开的窑厂即为哥窑，老二章生二所开的窑厂即为弟窑。兄弟俩都烧造青瓷，都各有成就。但老大技高一筹，烧出“紫口铁足”的青瓷，一时名满天下，其声名传至皇帝，龙颜大悦，钦定指名要章生一为其烧造青瓷。老二心眼小，心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔进了章生一的釉缸中，老大用掺了粘土的釉施在坯上，烧成后一开窑，他惊呆了，满窑的瓷器的表面的釉面全都开裂了，裂纹有大有小，有长有短，有粗有细，有曲有直，且形状各异，有的象鱼子，有的象柳叶，有的象蟹爪。他欲器无泪，痛定思痛之后，他重新振作精神，他泡了一杯茶，把浓浓的茶水涂在瓷器上，裂纹马上变成茶色线条，又把墨汁涂上去，裂纹立即变成黑色线条，这样，不经意中形成“金丝铁线”。

传世哥窑器的主要特征：

其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重迭犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。

其三、“聚沫攒珠”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。

其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

哥窑釉质纯粹浓厚，不甚莹澈，釉内多有气泡，如珠隐现，故通称“聚沫攒珠”。釉色宝光内蕴，润泽如酥。纹片多种多样，以纹道而称之有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹；以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、大小格纹、冰裂纹等，总名为百极碎。哥窑器物传世的以各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见。但哥窑窑址仍未确认，成为中国陶瓷史上的悬案之一。